雄強寬博，豐腴嚴厚——顏真卿的書藝

　　中國書法源遠流長，若從甲骨文算起，已有三千多年的歷史，但作為一門獨立的藝術，則最早要到東漢晚期（公元二世紀中葉），在此以前，書法乃以實用為主。書法發展為表情達意的獨立藝術，絕非偶然，歷代書法家不斷創新求變，承先啟後，把書法藝術發揚光大。

　　歐（陽詢）、柳（公權）、顏（真卿）、趙（孟頫）四大家的碑帖都是初學者常用的臨本，流傳甚廣。這裏介紹一下顏真卿這位唐代大書法家。

《晩笑堂竹莊畫傳》顏真卿像

　　顏真卿（公元709-785年），字清臣，琅邪臨沂人（一說京兆萬年人），家學淵源，書香世代，在唐玄宗開元年間舉進士，曾任平原太守，世稱顏平原，又因被封魯郡開國公而得顏魯公之稱號。顏真卿學過王羲之、褚遂良的書法，也學過北碑，後得草聖張旭嫡傳。顏氏的書法作品很多，傳世的碑帖不下六七十種，多為楷書和行書。

《多寶塔碑》

　　顏體的發展，大致可分為三個階段。五十四歲以前，筆法方峻，隸意猶在，筋骨層稜的獨特風格尚未形成，代表作有《多寶塔碑》、《東方朔畫贊》等。五十四歲至六十四歲是第二階段，風格漸顯，用筆由方變圓，橫輕豎重，轉筆不折而轉，巧妙地用中鋒和藏鋒運筆，所謂“蠶頭燕尾”，字形由傳統的背向轉變為相向，這些都是顏體的嶄新筆法。

顏勤禮碑

　　這時期的著名作品有：《八關齋會報德記》、《大唐中興頌》、《麻姑仙壇記》、《顏勤禮碑》等。六十四歲以後，用筆雄重，結體更趨端嚴樸拙，臻於爐火純青，人書俱老之境，代表作有《自書告身帖》、《顏氏家廟碑》等。

行書《祭侄文稿》，台北國立故宮博物院藏

　　顏楷名播天下，其實顏氏行書同樣精粹非凡，他的《祭姪文稿》，更被後世譽為“天下第二行書”，僅次於王羲之的《蘭亭序》。顏真卿行草書的成就，是後人較一致公認的，其《祭姪文稿》、《祭伯父文稿》、《爭座位帖》且被尊為“顏書三稿”，允為佳品。

　　後世對顏真卿書法的評價，尤其是楷書，褒貶不一。詆者可以南唐後主李煜和宋代名書法家米芾為代表。李煜評顏體粗魯似田舍郎；米芾也說古法到了顏真卿手裏就“蕩然無遺”了。他們都認為顏字“俗”，否定顏氏的書法藝術。

　　譽者如宋代蘇軾則說：“詩止於杜子美，書止於顏魯公”，對顏氏的書法造詣推崇備至。其實，顏真卿雖習魏晉前人的書法藝術，卻不因循，取長棄短，突破古法，開創新風，對中國書法藝術的發展影響深遠。以藝言藝，顏體正草皆善，說其為成就卓越的大家，始是語中其分。